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收錄近千張第一手史料

晚清民國時期的上海，出版過上千種風格迥異、種類繁雜的小報，各類小報綿延了半世紀之久，由它來觀察上海這個十里洋場的大都會，是一個絕好的焦點。如果說任何一種文化和文學形態，都是對於都市的想像。那麼，小報就是上海最真實的面貌；小報文人的敘事題材與市民大眾的生活密不可分，它相當於是飲食男女的大眾媒介，從中也可看出上海市民娛樂文化的塑造。

本書運用豐富的一手資料，系統梳理了1897年至1951年間，上海小報的來歷、小報文人群體的背景，以及由小報所建構出上海斑斕紛呈的市民圖象。雖然小報是一種非主流的報刊形式，但從社會文化發展的意義上來看，小報這一種媒介展示了近代上海市民日常生活、娛樂文化的歷史變遷，它真實地反映了主流文化下的人物群象。

本書特色
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打開圖書館的大門－－
資深圖書館員帶你遊，晚清民國歷史文獻帶著走

作者祝均宙先生身為上海圖書館的資深研究館員，對於晚清民國年間的圖象文獻有深入地研究，全套書收錄近兩千張照片，均為圖書館館藏的第一手歷史文獻。市面上甚少針對圖象文獻這塊領域介紹的書籍，然而本套書的研究不僅範圍廣泛，其一手資料的蒐集更有助於研究的深化。同時，從這些文獻中可以看出當時社會的各個面貌，可以說也是十分重要的史料。

作者簡介

祝均宙

上海圖書館資深研究館員。1948年1月出生於上海。華東師範大學（成人教育學院）本科學歷，圖書情報學理學士。1972年9月進入上海圖書館。2008年榮退。歷任上海圖書館近代文獻部副主任、歷史文獻中心副主任兼近代文獻部主任、上海圖書館中國文化名人手稿館副館長等職。專事中國近現代文獻整理與研究。專攻中國近現代報刊文獻、近現代新聞小報、畫報和上海近現代城市發展史研究等。先後主持主編了《上海圖書館館藏近現代中文期刊總目》、《上海圖書館館藏舊版日文文獻總目》、《上海圖書館庋藏居正文獻集錄》（九卷本）、《老上海風情錄》（五卷本）、《清末年畫》、《七彩香煙牌》、《中國近代文學大系─史料索引卷》等大型工具書和文獻史料圖書。發表過《近代特種文獻開發研究的戰略思考》、《上海小報歷史沿革》、《中國近現代中文期刊發展脈絡及其特點》、《世紀回眸－－「十里洋場」的外國僑民》、《館藏年畫來源暨西方傳教士研究視野述評》、《概述辛亥革命前後在日本出版的中文期刊》、《從西風東漸到強國夢－－上海近代體壇》等幾十篇學術論文。

小報界中，最早將左翼文化與通俗文化融合的小報便是《社會日報》。最初，它由上海小報界的十位名人發起，分別為吳徵雨、胡雄飛、姚吉光、陳靈犀、黃轉陶、湯立塵、馮若梅、吳農花、鐘吉宇等，每人各出一股，集資500元，於1929年11月1日創辦。初創時，報館就設在胡雄飛主辦的福爾摩斯報館內，推胡雄飛任經理，在商界任職的馮若梅任副經理，另聘請大學、法院、遊樂場等許多人任特約撰述。創刊初期，「這幾個發起人，既鑒於社會新聞之能受人歡迎，又鑒於大報刊佈者遺漏尚多，於是毅然有《社會日報》之發行，要把種種有趣之社會新聞，而為大報所無者，乃用小報筆路，清醒排法，詳細刊佈」。136它專載大報不屑刊登的「本埠社會新聞，不談政治」；並以「小品文字暨長篇名家說部」為特長，倒也「引起同業之注意」，且「為讀者所欣賞」，銷量直線上升。137但出版兩個月後，就因開支太大，印刷困難，「事務紛繁」，同仁精力有所不逮等原因而停刊。一年後，胡雄飛又下決心復刊《社會日報》，不久，就將報紙主編重任委以陳靈犀。

陳靈犀，潮州人，又名陳聽潮。署名靈公、青鸞、禾犀等。少年讀書時期，就喜愛寫作，不僅和幾位同學一起辦過兩、三種學校刊物，而且嗜好投稿之道。當他投的眾多稿件被周瘦鵑編輯的《先施樂園時報》第一次採用後，從此愈發不可收拾。「自念賠了紙墨而樂此不疲」138，也因投稿而認識胡雄飛，從此走入報壇。初在福爾摩斯報社任校對，後再編輯《禮拜六報》和《克雷斯》，顯露其編輯才華。因其工作勤奮，聰明好學，被胡賞識，提拔協助胡雄飛襄理報務，並全權負責編輯事宜。其時已是三○年代初期，上海社會的政治經濟文化與二○年代相比均已發生了很大的變化，面對這一切，陳靈犀認識到，要使小報界適應時代的發展，必須改變以往慣用的「拉夫及外界投稿湊集」而成的工作方法（編按：「拉夫」是上海方言，意指小報新聞記者拉自己認識的人來寫稿，這類稿件又稱為「拉夫稿」），捨棄那種「迎合低級趣味」，「為新文壇中人所瞧不起」139的辦報方針。為改變小報界的地位，陳已覺悟到「唯一的辦法只有從自身單獨做起，益加奮勉，益加砥礪地以造成《社會日報》的報格，以保守我們個人的人格，以爭得我們的報紙在社會上的一點地位」。140為了實現自己所定的目標，陳靈犀在胡雄飛的支持下，大刀闊斧地進行了報紙的改革。

首先他將小報界慣用的三日刊形式，改為日刊。將過去單開二版，改為四版。同時正如他所說的：「取材方面，也未必都是無聊的，盡有許多記載，是大報所不能登的。有許多話，是大報所不敢說的。而小報自身雖渺小，卻也很能負起一點輿論的責任」。141於是他大大擴充時事新聞報導分量，採用通訊社高品質的稿件，隨時報告「讀者最關心、最注意，最新發生之社會消息」。142又設「特短新聞」和「讀者茶室」專欄，前者專載政治內幕新聞，後者發表抗日救國、針砭社會醜惡現象的文章。每日編者還親自撰稿，綜論時政，述論形勢，莊嚴正論，嬉笑怒罵皆成文章。

其次，陳靈犀決心打破當時上海小報界仍是通俗文學家一統天下的舊格局，有意識地借助進步文化的東風，將左翼文學引進小報界，使新舊文學融為一體，從而爭取更多的讀者，他說道：「新文學和小報，素來是壁壘森嚴的，因此我又很志願想把這個難關打通。一則小報在文學上可以爭取到一些地位，二則把新的思想、健全的意識，介紹到一般大眾讀者的腦筋裡，也就是甘願為大眾文藝作為前驅」。143為此，他做了一系列工作，邀請曹聚仁主編《學術、思想、文化》和《火線》，邀請柯靈主編《社會》、《社會生活》，邀請江棟良主編《每週漫畫》。

同時廣泛邀約新文藝作家為之撰稿，包含鄭伯奇、徐懋庸、桑弘、林語堂、梅益、惲逸群等人。魯迅曾以「羅撫」的筆名，在該報發表過〈舊信新鈔之一〉等雜感。曹聚仁也先後為它撰寫過二百多篇有關政局時事的論文。在陳的支持下，該報還積極參與三○年代文壇「兩個口號論爭」與「大眾語討論」。孤島時期又積極參加《文匯報》與《導報》發起的「文藝工作者義賣周」募捐活動，支持上海人民反抗日軍侵略軍。這些創造性的革新措施，不僅贏得了廣大讀者，也提高了《社會日報》的聲望和報格，儘管該報引入左翼文化後銷量一度有所降低。